Trong
năm năm qua, du khách thường xuyên để triển lãm nhóm nghệ thuật đương đại ở
Trung Quốc đã thường xuyên gặp phải nhóm các bức ảnh màu lớn hiển thị các mặt
tiền của các tòa nhà căn hộ dường như không đáng kể Bắc Kinh. So với những bức
tranh cởi mở, cài đặt, và các công trình video xung quanh họ, những bức ảnh, tỉnh
táo, thực tế thường đứng ngoài vì trình bày khiêm tốn của họ và vấn đề hàng
ngày. Mặc dù ghi có vào ", Zeng Li, vài du khách sẽ nghĩ rằng để kết hợp
chúng với các nhà thiết kế sân khấu nổi tiếng Bắc Kinh cùng tên, có kiểu dáng
sáng tạo cho Nhà hát Nghệ thuật và hợp tác nhân dân với Trương Nghệ Mưu đã
giành được công nhận trên toàn thế giới. Tôi đã ngạc nhiên khi biết, cách đây
không lâu, các nhà thiết kế sân khấu và nhiếp ảnh gia thực sự là cùng một người. Và tôi đã rất ngạc nhiên khi phát hiện ra,
khi tôi đã lần đầu tiên của tôi Zeng Li ở Bắc Kinh, rằng những bức ảnh tôi đã
thấy trong triển lãm chỉ là đỉnh của tảng băng trôi.
Trong khía cạnh, trong 10 năm qua, Zeng Li đã thực hiện hàng ngàn các bức ảnh đó miêu tả nhà ở của Bắc Kinh Hutong bị phá hủy, các thay đổi trong kiến trúc nhà ở năm thập kỷ qua, việc xây dựng lại bán buôn của các trung tâm đô thị của Trung Quốc, và các dấu vết của công nghiệp Trung Quốc di sản.
Những bức ảnh này cung cấp một bản ghi tỉ mỉ về những thay đổi đã diễn ra trong kết cấu đô thị hàng ngày của Bắc Kinh và các thành phố khác, như các tuyến đường Hutong, tòa nhà căn hộ tiêu chuẩn hóa, và các nhà máy sắc màu rực rỡ của quá khứ gần đây đã đưa ra cách để toà tháp dân cư và lấp lánh trung tâm mua sắm. Khi Zeng Li nói về mong muốn tạo ra một kỷ lục lâu dài hình ảnh của một môi trường đô thị đó là nhanh chóng biến mất, nó có thể nhìn thấy một niềm đam mê bất ngờ nhưng thực.
.jpg)
Zeng Li sinh năm 1961, lớn lên tại Liễu Châu, tỉnh Quảng Tây của Trung Quốc về phía nam. Ông nhớ lại nó như là một nơi đáng chú ý cho các ngọn núi gần đó và cũng cho các nhà máy mới được xây dựng nằm trong khu vực. Gia đình ông sống ở vùng ngoại ô của thành phố, trong khu dân cư thuộc một nhà máy hóa chất. Zeng Li ở Liễu Châu cho đến khi ông đã hoàn thành trung học và còn lại để tham dự Viện Kịch Trung ương ở Bắc Kinh, nơi ông đã nghiên cứu thiết kế sân khấu. Kể từ khi tốt nghiệp vào năm 1987, ông đã được liên kết với Nhà hát Nghệ thuật nhân dân Bắc Kinh, kiếm được ca ngợi là một trong những giai đoạn leadng của Trung Quốc và các nhà thiết kế trang phục. Ông thu hút nhiều sự chú ý của quốc tế vào năm 1997 với thiết kế sân khấu của mình cho sản xuất của Trương Nghệ Mưu "Turnadot" ở Florence và sau đó Bắc Kinh, và ông đã phối hợp với đạo diễn phim nổi tiếng trên một phiên bản múa ba lê của "Raise the Red Lantern" vào năm 2001.
Sự phong phú hình ảnh của thiết kế sân khấu của Zeng Li không chuẩn bị cho bạn thắt lưng buộc bụng và dự phòng yên tĩnh của bức ảnh của mình, tiết lộ một khía cạnh khác nhau của khí nghệ thuật của mình. Đó là khoảng năm 1997, ông nhớ lại, rằng ông nhận ra rằng nhiếp ảnh có thể được sử dụng để đăng ký thay đổi mạnh mẽ đã được quét qua các khu phố lịch sử của Bắc Kinh như là một kết quả của chiến dịch hiện đại hóa đang diễn ra của thủ đô. Vào thời điểm đó, ông giữ một studio vẽ một số khoảng cách phía tây bắc của trung tâm Bắc Kinh, trong một phần của huyện Xương Bình, nơi mà các lăng mộ nhà Minh nằm trong một thung lũng đầy vườn yên tĩnh, được đặt bởi những ngọn núi Tianshou. Thăm của ông đến trang web đó, có 13 trong số 16 hoàng đế nhà Minh đã bị chôn vùi giữa 1409 và 1644, làm dấy lên sự tò mò lịch sử của mình. Vào thời điểm đó, ông nhớ lại, chỉ có một trong các ngôi mộ đã được phục hồi, và phần còn lại nằm chủ yếu trong đống đổ nát. Khi chính quyền thành phố Bắc Kinh đã công bố một kế hoạch để khôi phục lại tất cả những ngôi mộ và phát triển khu vực như một điểm thu hút khách du lịch quốc tế, Zeng Li cảm thấy rằng ông cần chụp ảnh khu vực trước khi nó được "tiêu diệt" bằng cách đổi mới. Ông mua một máy ảnh chuyên nghiệp và thực hiện một số bức ảnh đầu tiên của mình ở đó, khu vực vẫn là một trong dài hạn đối tượng chụp ảnh.
Đi du lịch thường xuyên bằng xe buýt và xe đạp qua lại phòng thu của mình, Zeng Li nói, ông không thể không quan sát tốc độ tăng tốc mà nhiều khu dân cư truyền thống của Bắc Kinh đang dần biến mất. Dần dần, ông bắt đầu tưởng tượng tạo ra một kỷ lục chụp ảnh hệ thống của các bộ phận cũ của Bắc Kinh đã được dự kiến sẽ tiêu hủy. Điều này thôi thúc trở nên cấp bách hơn trong năm 2001, khi Bắc Kinh được chọn để tổ chức Thế vận hội 2008. Zeng Li nhận ra rằng nhiều khu vực lịch sử nhưng vẫn bị đổ nát của thành phố cổ gần như chắc chắn sẽ bị phá hủy bởi chính phủ, thành phố trực thuộc Trung ương, trong một nỗ lực để làm đẹp hình ảnh của thành phố vì lợi ích của du khách nước ngoài và các phương tiện truyền thông thế giới.
Đến năm 2000, đã có ngày càng tăng của các nhiếp ảnh gia ghi lại sự tàn phá của hutongs của Bắc Kinh. Zeng Li đứng ngoài là một trong số ít các nhiếp ảnh gia để mở rộng phạm vi của dự án của mình vượt ra ngoài hutongs, bao gồm các câu chuyện về những thay đổi rộng lớn hơn đã xảy ra trong nhà ở của cư dân của thủ đô từ những năm 1960. Ông bắt đầu hệ thống chụp ảnh các loại khác nhau của các tòa nhà dân cư là đặc trưng của thập kỷ thành công. Những bao gồm các ví dụ về sáu câu chuyện Spartan đi bộ lên các tòa nhà của thập niên 1960 và thập niên 70, một khoảng thời gian khi các quốc gia có nguồn nguyên liệu ít ỏi để dành cho nhà ở, tòa nhà midrise 12 câu chuyện của những năm 1980, bắt đầu xuất hiện sau khi nhà nước quyết định cho phép các lực lượng thị trường đóng một vai trò quan trọng trong việc phát triển lĩnh vực nhà đất và tăng cao, tháp sang trọng ornately trang trí bắt đầu thống trị đường chân trời của Bắc Kinh trong thời gian bùng nổ kinh tế của những năm 1990.
Một khía cạnh khác của niềm đam mê của Zeng Li với môi trường kiến trúc của Bắc Kinh có thể được tìm thấy trong loạt các bức ảnh của ống khói và ống khói công nghiệp.Ông liên quan đến các biểu tượng này là hấp dẫn xác định của Trung Quốc, trong thập niên 1950 và thập niên 60, để đạt được công nghiệp tự cung tự cấp càng nhanh càng tốt. Mục tiêu này đã thúc đẩy việc xây dựng các nhà máy lớn và nhỏ trong cả nước - thậm chí ở Bắc Kinh, thủ đô của quốc gia. Trong khi một vài trong số những ống khói trong Zeng bức ảnh của Li thuộc về các nhà máy vẫn còn hoạt động, bây giờ hầu hết chỉ để đánh dấu các trang web nơi mà nhà máy làm việc một lần đứng. Như vậy họ nhắc nhở hoành tráng của sự thay đổi lịch sử của Trung Quốc từ nông nghiệp để tiến lên thành một xã hội công nghiệp.
Trong số Zeng hình ảnh đáng nhớ nhất của Li là những người thực hiện trên cơ sở của Công ty Gang thép Shougang, một lần chiếm đóng hàng ngũ hàng đầu của các doanh nghiệp nhà nước của Trung Quốc. Được thành lập vào năm 1919 trong những gì sau đó đã được các vùng ngoại ô phía tây của Bắc Kinh, công ty phát triển nhanh chóng sau năm 1949 để trở thành một trong những lớn nhất và nổi tiếng nhất của Trung Quốc cơ sở sản xuất thép, sử dụng hơn 100.000 lao động. Gần đây, là kết quả của báo động ngày càng tăng của Bắc Kinh về sự ô nhiễm rất lớn được tạo ra bởi các hoạt động của Shougang của nó được quyết định của công ty sản xuất thép cơ sở vật chất, mà nằm chỉ có 18 km từ Quảng trường Thiên An Môn, sẽ được hoàn toàn di chuyển đến tỉnh Hà Bắc vào năm 2010. Thậm chí đã có cuộc thảo luận gần đây chính thức của biến phức tạp Shougang rộng lớn 2 triệu mét vuông thành một khu nghệ thuật tương tự như Nhà máy 798 phần 798 Dashanzi của Bắc Kinh.
Đối với Zeng Li, sự xác tín rằng các doanh nghiệp công nghiệp hình thành một phần quan trọng của lịch sử hiện đại của Trung Quốc cuối cùng đã dẫn anh ta đi du lịch đến tỉnh Quý Châu, ở phía tây nam của đất nước, để chụp hình sắt Shuicheng sắc màu rực rỡ và các công trình thép.
Shuicheng nhà máy vẫn còn hoạt động ngày hôm nay bất chấp lo ngại ô nhiễm. Zeng Li liên quan mà ông đã có thể để có được sự cho phép chụp ảnh ở đó với sự giúp đỡ của các biên tập viên Nhà xuất bản Lao Động ở Bắc Kinh. Ông nói với họ mong muốn quan tâm của mình để chụp ảnh các nhà máy lịch sử của Trung Quốc, và họ đã viết thư thay mặt cho mình để chính quyền địa phương. Zeng Li wryly liên quan rằng mặc dù các biên tập viên nhận ra rằng ông sẽ làm việc bình thường theo phong cách chụp ảnh của ông không đáng kể, họ có thể đã bí mật hy vọng rằng anh ta vô tình sẽ làm cho một số hình ảnh đẹp mà có thể được sử dụng cho nhà xuất bản của họ.
Nhìn
chung, Zeng Li bức ảnh các khu công nghiệp dân số giảm, từ bỏ nhà xưởng, và
đóng cửa lò cho thấy niềm đam mê của mình với hậu quả của sự gia tăng sử thi của
Trung Quốc cho tình trạng của siêu cường quốc công nghiệp trong quá trình của một
nửa thế kỷ ngắn. Ông chia sẻ niềm đam mê
này với các nhà làm phim Wang Bing, có tượng đài chín giờ phim tài liệu phương
Tây của các bài hát (2003) khám phá các di tích hiện nay của khu phức hợp công
nghiệp rộng lớn tại Thẩm Dương, tỉnh Liêu Ninh phía đông bắc của. Điều quan trọng là để nhận ra rằng cả hai nhiếp
ảnh gia và nhà làm phim miêu tả ví dụ địa phương của một quá trình đang xảy ra
không chỉ ở Trung Quốc mà trên toàn thế giới: sự suy giảm của hệ thống lao động
công nghiệp tài nguyên cạn kiệt, có nguồn gốc trong thế kỷ 19 Châu Âu và Mỹ và
sau đó lây lan sang phần còn lại của thế giới. Ngày nay hệ thống này là dưới áp lực ở khắp mọi nơi, khi chúng ta bước
vào một kỷ nguyên mới của công nghệ cao sản xuất máy tính hướng dẫn, và các thị
trường toàn cầu. Ví dụ về quá trình lịch
sử này có thể được tìm thấy trong các nhà máy đang phân hủy của
"rustbelt" ở phía đông bắc Hoa Kỳ, Nga, nơi mà ngành công nghiệp thép
một lần mạnh mẽ của Liên Xô đã gần như hoàn toàn khô héo đi, và trong thung
lũng Ruhr của Đức, một khi thép sản xuất thủ đô của châu Âu.
Nhìn
trong ánh sáng này, Zeng dự án nhiếp ảnh của Li có vẻ rất gần với tinh thần của
chồng và vợ Bernd đội tuyển Đức và Hilla Becher. Kể từ cuối những năm 1950, các Bechers đã tạo
ra một kỷ lục đáng ghi nhận hình ảnh của các dấu vết biến mất của nền văn hóa
công nghiệp của châu Âu trước đây. Chính xác mục tiêu của họ, và cố hình ảnh "không nghệ thuật", chúng
tôi nhìn thấy một mảng tuyệt vời của lò cao, tháp làm lạnh, lò nung vôi, đầu
tôi, thang máy hạt, và công nhân nhà - tất cả các phần của một thế giới công
nghiệp rộng lớn tồn tại từ những năm 1830 đến những năm 1960. Những bức ảnh của các Bechers, giống như những
"khách quan" tiếng Đức trước đây mài vẽ chân dung Tháng Tám, cũng được
biết là Zeng Li. Bức ảnh của ông, giống
như họ, phục vụ để nhắc nhở chúng ta là làm thế nào một cách nhanh chóng toàn bộ
thế giới xã hội, nơi sinh sống của vô số hàng triệu người, có thể giải thể khi
một kỷ nguyên kinh tế mới và công nghệ đột nhiên xuất hiện của nó.
Nhìn lại bức ảnh của ông trong thập kỷ qua, Zeng Li thừa nhận rằng quan niệm của ông về dự án của mình đã dần mở rộng. Bắt đầu với các cấu trúc lịch sử của các lăng mộ nhà Minh, ông đã mở rộng quan điểm của ông bao gồm các kiến trúc hàng ngày của các thành phố của Trung Quốc và sau đó nhà máy lịch sử của nó. Bây giờ, ông nói, ông có ý định lấy máy ảnh của mình về vùng nông thôn, để lắp ráp một hồ sơ hình ảnh của những thay đổi trọng đang xảy ra như một làn sóng mạnh mẽ của hiện đại hóa của thế kỷ 21 có tổ chức trong khu vực nông nghiệp truyền thống của Trung Quốc. Những bức ảnh này, nó là an toàn để dự đoán, sẽ diễn ra trong bức tranh toàn cảnh lịch sử vô địch của các chuyển đổi của Trung Quốc Zeng Li là lặng lẽ, kiên nhẫn tạo ra.
Christopher Phillips - ZINE
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét