Li Tiêu Sơn đang ngồi trong văn phòng của người phụ trách Bảo tàng
Nghệ thuật Quảng trường cho một cuộc phỏng vấn. Ra
ngoài cửa sổ là những cảnh đẹp như tranh của Pavilion Bell Park Drum Tháp. Những người sống ở Nam Kinh đều biết Tập đoàn bất động sản doanh
nghiệp của Quảng trường, nhưng nó không phải là dễ dàng để xác định vị trí
công ty con của nó, Quảng trường Bảo tàng Nghệ thuật, hóa ra là một tòa
nhà nhiều tầng, một chút cũ và không có bất kỳ
nhãn hiệu, đứng trên một phần nào bùn đi đường cạnh
Pavilion Bell Park.
Li, người bị sốc vòng tròn nghệ thuật hơn hai mươi năm trước đây với tuyên
bố của ông rằng "bức tranh truyền thống Trung
Quốc đã đi đến một kết thúc chết," cho thấy không
có quan tâm đến quá khứ. Sau
khi tóm tắt sau đây của quỹ đạo phát
triển của các nhà phê bình nghệ thuật hơn hai mươi năm
qua hay như vậy, ông tập trung vào kế hoạch của mình
cho bảo tàng nghệ thuật.
"Nhà phê bình nghệ thuật của những năm 1980 đã viết các bài
báo hoặc tạp chí thay đổi nội dung để nắm bắt sức mạnh của ngôn từ. Đến năm 1990, chúng biến thành
những nhà lập kế hoạch triển lãm khác, so với những lời chỉ trích bằng văn bản, lập kế hoạch triển lãm có
thể nhận được chúng tham gia trực tiếp hơn trong
nghệ thuật. Sau
thời gian triển lãm quy hoạch, Lào
Li (Li Xianting) đã mở Bảo tàng Nghệ thuật Songzhuang và tôi đến để chạy quảng trường. Và những người khác, đi và về, tất cả đã tham
gia hoạt động của bảo tàng nghệ thuật trong cách cư xử khác
nhau. Việc lập kế hoạch triển lãm trước đó giống như một cuộc chiến tranh
du kích, và bây giờ với các bảo tàng nghệ thuật, chúng tôi kết thúc
như là một lực lượng thường xuyên.
Với vị trí và nền tảng như vậy, tôi có thể hoàn
thành mục tiêu chiến lược trong tương lai theo kế hoạch của riêng
tôi ", Li nói.
