Những giấc mơ và thực tế các bảo tàng nghệ thuật tư nhân

Li Tiêu Sơn đang ngồi trong văn phòng của người phụ trách Bảo tàng Nghệ thuật Quảng trường cho một cuộc phỏng vấn.  Ra ngoài cửa sổ là những cảnh đẹp như tranh của Pavilion Bell Park Drum Tháp.  Những người sống ở Nam Kinh đều biết Tập đoàn bất động sản doanh nghiệp của Quảng trường, nhưng nó không phải là dễ dàng để xác định vị trí công ty con của nó, Quảng trường Bảo tàng Nghệ thuật, hóa ra là một tòa nhà nhiều tầng, một chút cũ và không có bất kỳ nhãn hiệu, đứng trên một phần nào bùn đi đường cạnh Pavilion Bell Park.

Li, người bị sốc vòng tròn nghệ thuật hơn hai mươi năm trước đây với tuyên bố của ông rằng "bức tranh truyền thống Trung Quốc đã đi đến một kết thúc chết," cho thấy không có quan tâm đến quá khứ.  Sau khi tóm tắt sau đây của quỹ đạo phát triển của các nhà phê bình nghệ thuật hơn hai mươi năm qua hay như vậy, ông tập trung vào kế hoạch của mình cho bảo tàng nghệ thuật.  "Nhà phê bình nghệ thuật của những năm 1980 đã viết các bài báo hoặc tạp chí thay đổi nội dung để nắm bắt sức mạnh của ngôn từ.  Đến năm 1990, chúng biến thành những nhà lập kế hoạch triển lãm khác, so với những lời chỉ trích bằng văn bản, lập kế hoạch triển lãm có thể nhận được chúng tham gia trực tiếp hơn trong nghệ thuật.  Sau thời gian triển lãm quy hoạch, Lào Li (Li Xianting) đã mở Bảo tàng Nghệ thuật Songzhuang và tôi đến để chạy quảng trường.  Và những người khác, đi và về, tất cả đã tham gia hoạt động của bảo tàng nghệ thuật trong cách cư xử khác nhau.  Việc lập kế hoạch triển lãm trước đó giống như một cuộc chiến tranh du kích, và bây giờ với các bảo tàng nghệ thuật, chúng tôi kết thúc như là một lực lượng thường xuyên.  Với vị trí và nền tảng như vậy, tôi có thể hoàn thành mục tiêu chiến lược trong tương lai theo kế hoạch của riêng tôi ", Li nói.

Chắc chắn Li không phải là người duy nhất ấp ủ một kế hoạch để làm cho các bảo tàng nghệ thuật nền tảng của mình.  Vào ngày thứ ba của năm nay, Wang Nanming vội vã đến Tứ Xuyên, Bảo tàng Mỹ thuật cung cấp cho hai tuần của các bài giảng về pháp luật nghệ thuật.  Cuốn sách của ông "Nghệ thuật, hệ thống và Luật: Hậu quả của Tương tác của Trung Quốc với thế giới", đã bị trì hoãn thời gian công bố và cũng bởi vì nó đề cập đến một số trong những vấn đề nhạy cảm của hệ thống nghệ thuật Trung Quốc.  Trong cuốn sách đó, các nghiên cứu về bảo tàng nghệ thuật và không gian nghệ thuật phi lợi nhuận của các bộ phận chính.

Mới nổi lên trong khung cảnh nghệ thuật Trung Quốc, viện bảo tàng nghệ thuật tư nhân được quy định như chạy những công dân tư nhân, phân biệt từ chính phủ tài trợ các viện bảo tàng nghệ thuật quốc gia.  Nó là bởi không có sự trùng hợp ngẫu nhiên có nghĩa rằng với một thị trường nghệ thuật ngày càng nóng trong những năm gần đây đã nổi lên rất nhiều viện bảo tàng nghệ thuật tư nhân, hầu hết trong số đó được thành lập bởi các nhà doanh nghiệp bất động sản, chẳng hạn như Bảo tàng Nghệ thuật Ngày nay, Quảng trường Bảo tàng Nghệ thuật và Thượng Hải Zhengda Nghệ thuật hiện đại Bảo tàng.

Wang Nanming, chỉ cần tham gia Thượng Hải Zhengda Bảo tàng Nghệ thuật hiện đại gần đây, nổi tiếng trong giới nghệ thuật cho tác phẩm sắc bén của mình và không hề khoan nhượng của mình, hoặc trong chế giễu của mình tại Cai Guoqiang hoặc chiến tranh bút của mình với Huang Heqing.  Ông nhằm mục đích để xác định lại khái niệm về nghệ thuật đương đại Trung Quốc.  Theo ông, nghệ thuật đương đại của Trung Quốc can thiệp vào các vấn đề chính hãng trong nước, và đã xảy ra trùng khớp với ý tưởng của Thần Qibin, phụ trách bảo tàng mới của Bảo tàng Nghệ thuật Zhengda.  Zhengda Bảo tàng Nghệ thuật, Shen cho biết, đang phấn đấu để xây dựng nghệ thuật đương đại trên đất Trung Quốc, tiên phong và định hướng thử nghiệm.

Tuy nhiên, những khoảng trống lớn tồn tại giữa thiết kế sản phẩm nào lý tưởng và thực tế của bảo tàng nghệ thuật Trung Quốc tư nhân.  "Viện bảo tàng nghệ thuật của công ty Wang một lần mạnh đặt câu hỏi về bản chất của yêu cầu: Tổng công ty họ hoặc viện bảo tàng?  Sự khác biệt cơ bản giữa công ty và viện bảo tàng nghệ thuật được xác định cho dù họ làm cho lợi nhuận hay không. Nhưng nếu các quỹ cung cấp bởi doanh nghiệp không được nhận ra trong các hình thức đóng góp trong quá trình xây dựng bảo tàng triển lãm tổ chức, kinh phí cho hoạt động bảo tàng nghệ thuật không thể được cho là có quan hệ cắt với các doanh nghiệp. Trên thực tế, các viện bảo tàng nghệ thuật của công ty ở Trung Quốc hoạt động giống như ngành công nghiệp văn hóa của các doanh nghiệp đầu tư trong các bảo tàng nghệ thuật đã kết thúc một hình thức trá hình của đầu vào quảng cáo của họ, hoặc là sắp xếp những thứ cũ "phục vụ văn hóa nền kinh tế" với một nhãn mới.

Hãy là một ví dụ tình trạng hiện tại của Zhengda Bảo tàng Nghệ thuật hiện đại, mà là đại diện của một bảo tàng nghệ thuật của công ty.  Thần Qibin, phụ trách bảo tàng, nói: "Zhengda Group là một nhà tiên phong như nhóm công ty có vốn đầu tư, tài chính và bất động sản như các doanh nghiệp cốt lõi của nó.  Zhengda Nghệ thuật Bảo tàng được thành lập trong quá trình phát triển của doanh nghiệp, với 1 mắt để có được 1 hình ảnh tốt hơn doanh nghiệp cho các doanh nghiệp ngày càng tăng và khác các cơ hội kinh tế lớn trong các lĩnh vực văn hóa và nghệ thuật, hơn nữa, khi doanh nghiệp phát triển đến một độ cao nào , nó sẽ chịu trách nhiệm xã hội và trả nợ xã hội trong một số hình thức "Bảo tàng Zhengda trong tương lai, ông nói thêm, sẽ được chuyển thành một bảo tàng công cộng được điều hành bởi một nền tảng và xã hội thay vì là tài sản cá nhân của Zhengda của Tập đoàn.  Rõ ràng, thực hiện kế hoạch như vậy vẫn còn một chặng đường dài để đi, và ít nhất một tập hợp các quy tắc và quy định đã được thành lập đầu tiên.  Ví dụ, cơ sở tư nhân hiện đang không được phép trên mảnh đất này, và không có hệ thống thuế như chính sách "cùng một số tiền thuế được miễn" thực hiện trên sự đóng góp của doanh nghiệp để chủ trương nghệ thuật ở các nước phương Tây.

Hầu như tất cả các viện bảo tàng nghệ thuật của công ty đang mong đợi một "cùng một số tiền miễn thuế" chính sách, nhưng vấn đề là, nếu doanh nghiệp đầu tư tiền trong bảo tàng nghệ thuật công ty con của nó và chính phủ thực hiện chính sách miễn thuế thuận lợi về doanh nghiệp, doanh nghiệp sẽ làm tăng gấp đôi .  Vì vậy, nó là quan trọng chỉ khi các nghệ thuật bảo tàng 1 phá vỡ đi từ doanh nghiệp và thuộc về xã hội, và đầu tư của doanh nghiệp kết thúc lên như một người hiến thay vì đầu vào tài chính trong lĩnh vực văn hóa công ty con của doanh nghiệp có thể thưởng thức các "miễn thuế cùng một số tiền" chính sách bởi vì hành động đóng góp của nó.

Có tồn tại sự khác biệt tinh tế giữa thiết kế lý tưởng và các doanh nhân, nhà phê bình nghệ thuật hoạt động thực tế kinh doanh.  Thần Qibin,  người vừa từ chức khỏi vị trí của Duolun Bảo tàng Nghệ thuật và đã được thuê bởi Zhengda Group, trông giống như một người quản lý chuyên nghiệp.  Zhengda Bảo tàng Nghệ thuật hiện đại dưới sự lãnh đạo của hội đồng quản trị của Tập đoàn của các giám đốc, thành lập một hội đồng điều hành quyết định ứng cử viên cho vị trí người phụ trách bảo tàng.  Ông phụ trách bảo tàng phải báo cáo cho Hội đồng điều hành và Ban Giám đốc cũng có kỳ vọng do công việc của người phụ trách.  "Nó có nghĩa là không có bao nhiêu tiền bạn kiếm được cho doanh nghiệp nhưng có bao nhiêu cuộc triển lãm bạn nên tiến hành trong một năm và những gì tác động xã hội bạn nên phát huy, và bao gồm nhiều khía cạnh như niềm tin của công chúng tại Bảo tàng và thời gian công khai của nó bằng cách các phương tiện thông tin đại chúng ", Shen cho biết.

Mặc dù không cần thiết để tạo ra lợi nhuận, bảo tàng nghệ thuật, rõ ràng, đã trở thành một hình ảnh công chúng của doanh nghiệp.  Thần có một cái nhìn khác nhau từ Wang Nanming về vấn đề của bảo tàng nghệ thuật, nói rằng, "bảo tàng Nghệ thuật không phải là tổ chức thu lợi nhuận, có nghĩa là lợi nhuận không phải là mục tiêu của họ nhưng không có nghĩa là chúng ta không nên tham gia vào các hoạt động liên quan đến kinh doanh.  Những gì thu được từ kinh doanh được sử dụng để nuôi dưỡng các chủ trương văn hóa và nghệ thuật "Theo ông, ngay cả các viện bảo tàng truyền thống có thể giới thiệu các khái niệm về kinh doanh vào hoạt động của họ.  "Chúng tôi bây giờ khá rõ ràng liệu của viện bảo tàng Trung Quốc nên được dựa trên các tình huống trong nước và thoát khỏi chế độ của các viện bảo tàng phi lợi nhuận ở các nước phương Tây bằng cách giới thiệu khái niệm về gia hạn, tiếp thị và quản lý kinh doanh vào hoạt động của họ, do đó thúc đẩy để có được nhiều hơn hỗ trợ vốn xã hội và hoạt động độc lập hơn từ donators.  Viện Bảo Tàng ở các nước phương Tây đã được hoạt động trong vài chục năm qua gần như bằng cách ăn xin của người phụ trách, cụ thể là, trong một chế độ tìm kiếm sự đóng góp từ xã hội.  Giám tuyển của ngày hôm nay nên học cách chạy một kinh doanh và sử dụng tiền kiếm được để hỗ trợ sự phát triển tốt hơn của bảo tàng.  Đây là hướng tương lai của bảo tàng tôi chắc chắn rằng, "ông nói.

Nhưng ở đây phát sinh câu hỏi: làm thế nào là bảo tàng nghệ thuật hiện đại là hướng tới nghệ thuật avant-garde 'và' thử nghiệm 'nghệ thuật có thể trở thành một ngành công nghiệp nghệ thuật thành công?  Các nghệ sĩ hàng đầu đã tạo ra phép lạ giá của nghệ thuật đương đại Trung Quốc vẫn còn hoạt động tiên phong và thử nghiệm?  Các bên khác nhau trong và ngoài giới nghệ thuật lớn dính vào lập luận của mình trong cuộc tranh luận về những câu hỏi này.

Không thể phủ nhận, dòng tiền vào thế giới nghệ thuật đã cơ bản dẫn đến sự bùng phát của các viện bảo tàng nghệ thuật tư nhân.  "Sức mạnh ngôn hiện nay bị thu giữ vốn", ông Li Tiêu Sơn, các nhà phê bình nghệ thuật người trước đó đã viết những lời chỉ trích và triển lãm quy hoạch nhưng bây giờ đã đến khiêu vũ với tư bản.  "Tình hình hiện nay là khác nhau từ trước khi chúng tôi vẫn còn ngây thơ, viết bài báo và lập kế hoạch triển lãm.  Bây giờ điều khó khăn nhất chúng ta đối mặt với là làm thế nào để đối phó với tiền bạc.  Bạn phải được trang bị với một dòng khác của nghĩ rằng khi kinh doanh có vốn đầu tư, và công việc là không thích hợp cho những người bị thương số cảm xúc thấp trong tương tác của con người cũng như những người là học thuật.  Các nhà đầu tư không phải là chuyên gia nhưng những người xa lạ trong lĩnh vực này, và cách bạn sử dụng sự kiện để thuyết phục họ đầu tư trong nghệ thuật cũng có thể chứng minh khả năng của bạn. "Li nói.

Nếu Wang Nanming và Shen Qibin đang làm nhiệm vụ riêng của họ như một nhà nghiên cứu nghệ thuật và người phụ trách 1 tương ứng, Li Tiêu Sơn đang chơi một vai trò phức tạp hơn nhiều, và nó là không rõ ràng làm thế nào cân bằng những giấc mơ của một nhà phê bình và thực tế của người phụ trách.  Li cũng nhấn mạnh rằng cơ sở sẽ phục vụ chủ trương công cộng và đầu tư của họ không nên được dự kiến ​​sẽ làm cho lợi nhuận.  Khi nói của việc gia nhập Nhóm Quảng trường, ông nói rằng đó là loại tích hợp các nguồn lực và bổ sung lẫn nhau của các lợi thế.  "Nhà đầu tư có tiền và yêu nghệ thuật, nhưng tôi có sức hấp dẫn và quyền lực, vì vậy chúng tôi phù hợp với nhau một cách dễ dàng.  Tôi nói với ông ta, đó là không thích hợp để chạy bộ sưu tập như một doanh nghiệp, và chúng ta nên giữ một mắt về tương lai, làm cho nó một nền tảng trong thời gian dài.  Kể từ khi quy định và pháp luật của nước này vẫn còn chưa hoàn chỉnh, chúng ta nên tiến bộ dần dần một cách linh hoạt, "ông nói thêm.

Mặc dù nó không phù hợp để chạy các bảo tàng như một doanh nghiệp, tình trạng công ty con quyết định rằng một bảo tàng nghệ thuật của công ty phụ thuộc vào các doanh nghiệp cho sự sống còn của nó.  Ngay cả Li Tiêu Sơn thừa nhận rằng Bảo tàng Nghệ thuật Quảng trường áp dụng đối với Tập đoàn đối với các quỹ hàng năm.  Nếu giá của bộ sưu tập của nó được dự kiến ​​sẽ tăng, Ban giám đốc tăng sự tự tin và đầu tư nhiều tiền hơn trong bảo tàng.  Các nhà đầu tư có thể là thiển cận, nhưng Li tin rằng tình hình này có thể được thay đổi.  "Nó phụ thuộc vào cách thức và lý do bạn sử dụng để thay đổi con người khác", Li, và điều này có thể là những gì ông gọi là "tình cảm thương".

Đầy tham vọng như trước đây, Li đặt mục tiêu phát triển Bảo tàng Nghệ thuật Quảng trường thành một bảo tàng nghệ thuật chính hãng có tích hợp bộ sưu tập, nghiên cứu và triển lãm vào một toàn bộ.  Bảo tàng nghệ thuật cũng có thể hoạt động như là nơi giáo dục công cộng, đưa người dân bình thường gần gũi hơn với nghệ thuật đương đại.  Li tự hào trong các bộ sưu tập trong viện bảo tàng của mình, ôm lấy tác phẩm của bậc thầy vĩ đại trong thời hiện đại như Lin Fengmian, Xu Beihong, Liu Haisu, Zhang Daqian, Fu Baoshi, của Li Keran và những người khác, tổng cộng trị giá gần 200 triệu nhân dân tệ nhân dân tệ, hay khoảng $ 25 triệu.  "So với các bảo tàng nghệ thuật của chính phủ tài trợ, chúng tôi linh hoạt hơn trong sử dụng vốn, nhạy cảm hơn với xu hướng học tập, hiệu quả hơn trong hoạt động và cởi mở hơn trong các chủ đề triển lãm và đa dạng trong bộ sưu tập."

Ngoài ra đầu tuyệt vời thạc sĩ hoạt động thu thập thông qua các kênh như đấu giá, quảng trường Bảo tàng Nghệ thuật cũng đã mua lại một bộ sưu tập lộng lẫy của công trình nghệ thuật đương đại.  Vì vậy, Li đi với bạn bè cũ của mình: Zhang Xiaogang vẽ thêm một loạt niêm phong của "Blood: Big Family", Wang Guangyi hào phóng đóng góp một bức tranh hai mét rộng lớn và tác phẩm của họa sĩ hiện nay sau khi tìm trong nghệ thuật thị trường như Fang Lijun, Yue Minjun và Zhou Chunya là tất cả có sẵn ở đó.  Đây là sức hấp dẫn của Li.  Bất kể kế hoạch đầy tham vọng của mình và chỉ cần về nơi Quảng trường Bảo tàng Nghệ thuật trong việc xây dựng văn hóa doanh nghiệp, Li, với sức hấp dẫn cá nhân của mình, đã có những đóng góp không thể thay thế các bộ sưu tập nghệ thuật hiện đại của các nhóm doanh nghiệp.

Các vấn đề quan trọng vẫn là quyền sở hữu của bảo tàng nghệ thuật.  "Nó có thể không được gọi là một bảo tàng nghệ thuật chân chính nếu nó không cắt đứt quan hệ với doanh nghiệp.  Nhưng đổ lỗi không nên đi đến nhà đầu tư, bởi vì chính phủ của chúng tôi không cung cấp nền tảng cho đầu tư công và nó không cho phép thành lập cơ sở tư nhân, "Li nói.  Nếu Quảng trường Nghệ thuật Bảo tàng không ly dị từ doanh nghiệp và kết thúc lên 1 cam kết nào của các xã hội cuối cùng, hấp dẫn của Li sẽ được tất cả dành cho các ngành công nghiệp văn hóa của Tập đoàn quảng trường, và điều này không phải là những gì tất cả các Li của mong muốn để xem.

Ngày nay, bảo tàng nghệ thuật tư nhân có xu hướng được hưng thịnh và phát triển mạnh hơn.  Đi đầu trong lĩnh vực này là Bảo tàng Nghệ thuật Ngày nay, nằm trong Apple cộng đồng trên Baiziwan Road, khu kinh doanh trung tâm trong Changyang quận của Bắc Kinh.  Có diện tích 1.400 mét vuông, được hưởng lãi suất đầu tiên cơ sở vật chất và một cuộc triển lãm hội trường độc đáo của phong cách tiên phong, với một không gian triển lãm của 2.500 mét vuông.  Quảng trường và Zhengda đối thủ hôm nay, đầu tư mạnh vào xây dựng cơ sở vật chất của họ.  Quảng trường có kế hoạch hai phòng trưng bày tại hai địa điểm khác nhau: một tại khu vực Xuân tại chỗ Trân danh lam thắng cảnh của Nam Kinh, được thiết kế bởi kiến ​​trúc sư bậc thầy người Mỹ Steven Holl; khác Jiangning trường Cao đẳng Thành phố, được thiết kế bởi kiến ​​trúc sư người Áo Rainer Pirker.  Tổng số không gian của hai viện bảo tàng sẽ vượt quá 10.000 mét vuông và các công trình xây dựng đang được thực hiện.  Zhengda Tập đoàn cũng đang xây dựng một bảo tàng nghệ thuật lớn được gọi là Trung tâm Hy Mã Lạp Sơn, nằm bên cạnh Century Park và ngay đối diện Trung tâm hội chợ triển lãm mới tại quận Pudong của Thượng Hải.  Hiện đại bảo tàng nghệ thuật của nó một mình tận hưởng một không gian 20.000 mét vuông, và các cơ sở được thiết kế bởi kiến ​​trúc sư quốc tế nổi tiếng, 矶 崎 新, dự kiến ​​sẽ được mở cửa cho công chúng trong năm 2009.  Zhengda Group nhằm mục đích xây dựng Trung tâm Hy Mã Lạp Sơn vào một cột mốc văn hóa tương lai của Thượng Hải.

Hôm nay Bảo tàng Nghệ thuật hiện nay dường như đã có một "tư nhân nhưng không công ty" hồ sơ cá nhân trong mắt công chúng, với giáo dục và nghiên cứu nghệ thuật đương đại Trung Quốc là mục tiêu của họ.  Năm 2004, nhân dịp kỷ niệm thứ hai của lễ nhậm chức của mình, Zhang Baoquan, chủ tịch của hội đồng quản trị của các giám đốc của Tập đoàn Hôm nay, thuê Zhang Zikang, người sau đó đã tiếp nhận quản lý của Bảo tàng.  "Nếu hôm nay trước Bảo tàng Nghệ thuật là một bảo tàng trong ý nghĩa của một thư viện, sau đó bảo tàng mới sẽ được xây dựng và chạy theo tiêu chuẩn của viện bảo tàng nghệ thuật quốc tế và kết thúc một bảo tàng nghệ thuật công cộng chính hãng", quan sát Zhang Zikang.  Sau đó, ông nói thêm, "hưng thịnh viện bảo tàng nghệ thuật tư nhân là trong thực tế, một trong những biểu hiện của thị trường nghệ thuật Trung Quốc thịnh vượng, nhưng tôi không nghĩ rằng đó là một trạng thái bình thường của công việc.  Nghệ thuật không phải là một hoạt động ngắn hạn."

Sau đó, sau khi sự thịnh vượng của thị trường nghệ thuật đã biến mất, viện bảo tàng nghệ thuật của công ty tư nhân nên đi?  Họ có thể cắt đứt quan hệ với các doanh nghiệp và kết thúc là chủ trương xã hội công cộng, nhiệm vụ xây dựng và đứng lên cho nghệ thuật đương đại Trung Quốc?  Chúng tôi sẽ phải chờ xem.

 Sun Yu - ZINE