Nếu Cai Guo-Qiang trở lại Trung Quốc được chào đón bởi pháo hoa, trớ trêu sẽ không bị mất trên các nghệ sĩ trụ sở tại New York. Khi giám đốc nghệ thuật của các hiệu ứng hình ảnh và đặc biệt cho Thế vận hội Bắc Kinh, Cai đã dành hai năm qua đang có kế hoạch xây dựng một màn pháo hoa cho lễ khai mạc và bế mạc.
Chi tiết chính xác là 1 bí mật canh gác chặt chẽ, nhưng xem xét công việc qua Cai cho thấy rằng nó chắc chắn là 1 cảnh tượng-1 rằng sẽ giới thiệu với thế giới sức mạnh nghệ thuật của Trung Quốc và có lẽ, đánh dấu 1 điểm khúc quanh quan trọng cho các sư sáng tạo những người dường như quay lưng lại với đất nước của mình nhiều năm trước đây.
Sinh ra và lớn lên ở tỉnh Phúc Kiến của Trung Quốc, Cai lớn lên được bao quanh bởi hiếm có nghệ thuật không dành cho nhiều người trong thị trấn nông thôn nghèo khó của mình. Nhưng cha của Cai là một họa sĩ bàn chải ghi nhận và thư pháp và thấm nhuần trong con trai của ông đánh giá cao nghệ thuật. Cai trẻ phác thảo trên bảng đen học giữa các lớp và mải mê nghiên cứu cuốn sách đến hiệu sách của cha mình chạy. Ông đã mất nhiều giờ thu thập hoa dại, đi bộ đường dài lên các ngọn núi gần nhà của ông trong việc tìm kiếm cảm hứng từ cuộc sống làng quê hàng ngày. Ngay sau đó, cậu bé người yêu đại dương, cảng, và các tàu thuyền rơi trong tình yêu với nghệ thuật và tìm thấy ơn gọi của mình để lĩnh vực này.
"Khi tôi còn trẻ, niềm đam mê của cha tôi là lịch sử, thư pháp, và nghệ thuật truyền thống Trung Quốc, mở rộng phạm vi trí tuệ và nghệ thuật của tôi," Cái nhớ lại. "Sau khi thanh thiếu niên của tôi, tuy nhiên, tôi bắt đầu từ chối nghiên cứu của bức tranh truyền thống mực in và thư pháp Trung Quốc để theo đuổi bức tranh sơn dầu, bản vẽ và điêu khắc để thay thế."
Được trang bị với đào tạo trong thiết kế giai đoạn từ Viện Kịch Thượng Hải, Cai bắt đầu cắt giảm con đường riêng của mình, lấy cảm hứng từ thần thoại Trung Quốc và chủ đề của điện, lớp học, và bại chiến luận. Tác phẩm của ông thường đơn giản về mặt lý thuyết, ông chủ yếu được vẽ trên vải cho nhiều thanh thiếu niên của ông với đề cử cho các họa tiết truyền thống của con rồng, cây xanh, và nước. Và công việc đã được điêu khắc từ một quan điểm thô và sắc nét, với rễ đen tối của họ vuốt vào đất của sự đàn áp và bất mãn khác nhau. Loại bỏ những màu sắc tươi sáng điển hình rất nhiều mảnh truyền thống của Trung Quốc, Cai thay vì sử dụng một bảng màu tắt nâu, beiges, và màu xám. Cách tiếp cận cho các công việc một cái nhìn bị mờ nhạt và cảm giác đổ vỡ. Đó là nhiều về minh họa cuộc đấu tranh của người nghèo khổ như nó đã được về việc phấn đấu để hy vọng một cái gì đó, cách thoát khỏi sự đơn điệu của cuộc sống hàng ngày.
"Tôi thích nó theo cách này", ông nói, về những phẩm chất buồn tẻ của công việc của mình. "Peacocks rất nhiều màu sắc, trong khi con sói và hổ là im hơi lặng tiếng trong màu." Âm thanh từ Cai như một câu ngạn ngữ cổ đại, và giống như nhiều của những hiểu biết của mình, mặc dù nó không được rõ ràng những gì ông có nghĩa là, một trong những do dự đặt câu hỏi về tổng thể.
Như Cai tiếp tục làm việc, ông bắt đầu thử nghiệm với phương tiện mới và quá trình tạo ra. Một thời điểm quan trọng trong năm 1984 khi ông sản xuất tác phẩm đầu tiên của mình bằng cách sử dụng phát minh Trung Quốc cổ đại của thuốc súng. Sau khi unwrapping một cuộn pháo nổ và rắc bột trong thời hạn trên vải, ông bật một que diêm và theo dõi bột đốt cháy. Đột phá đầu tiên này thành tranh vẽ với thuốc súng là một thời khắc quan trọng cho các nghệ sĩ, những người cho đến khi đó vẫn còn đấu tranh để tìm một hình thức chữ ký của biểu thức. Thuốc súng cho phép anh ta để làm ba việc: Nó đã cho anh ta một tài liệu để sử dụng đó là nguồn gốc Trung Quốc và 1 người flecked tài sản chính xác đại diện cho cuộc đấu tranh của người dân của mình, nó cho phép anh ta để khám phá những ý tưởng của "cơ hội như là phương tiện, làm cho các không kiểm soát được ảnh hưởng của phần bùng nổ của nghệ thuật riêng của mình, và nó đã giúp anh ta nhìn xa hơn giấy và vải bạt để cảnh tượng đầy đủ quy mô và giải trí. Cai nghệ sĩ đã trở thành Cai giả kim, quay vàng ra khỏi bụi bẩn. Mặc dù ông đã không nhận ra nó vào thời điểm đó, nó sẽ là tia lửa cần thiết để thúc đẩy sự nghiệp của mình.
Năm 1986, Cai bảo đảm một thị thực du học Nhật Bản. Ông đã cảm thấy bị ràng buộc bởi các giới hạn đối với chính phủ Trung Quốc và muốn thoát khỏi. Tinh thần tự do trong anh ta yêu cầu tự phát và cơ hội, một cái gì đó mà không thể được phát triển trong giới hạn của một đảng cầm quyền ức chế mà chủ yếu là kiểm soát truy cập vào thế giới bên ngoài. Ông bắt đầu nổi loạn chống lại khí hậu xã hội ở Trung Quốc và cần thiết để thoát khỏi trọng lượng của truyền thống nghệ thuật Trung Quốc. Đơn giản chỉ cần đặt, Cai cần một nguồn cảm hứng mới.
Di chuyển đến Nhật Bản tăng cao ý thức của ông tức thì và cho anh ta một cách nhìn mới về những gì ông có thể thực hiện. Các nghệ sĩ đã từng rất hạn chế bởi tổ chức bây giờ đã có phòng thí nghiệm và quan trọng hơn, chỗ để phát triển. Cai kết thúc ở Nhật Bản trong chín năm. , Hàng loạt "sự kiện bùng nổ" các dự án trang web cụ thể liên quan đến pháo hoa và pháo hoa được đặt ra quy mô ngày một lớn nắm lấy. Thường bị bắt trên video hoặc trong các bức ảnh, các dự án tấn công dồn dập người xem với bursts của ánh sáng và luồng khói xuất hiện trượt vào và ra khỏi khung. Diễn minh họa triết lý của "hủy diệt sáng tạo", các ý tưởng rằng một cái gì đó nghĩa là phải được chia nhỏ để được biến đổi Cai. Các sự kiện này cũng phục vụ như là gạch nối giữa giữa cái cũ và mới, thể hiện vẻ đẹp bền vững của một phát minh lâu đời và khả năng tồn tại khi nó được sử dụng trong một cách mới lạ. Cai sau đó sẽ thực hiện những vụ nổ ở các thành phố trên khắp thế giới.
Kể từ khi chiến thắng một cư trú tại PS1 ở Queens trong năm 1995, Cai đã sống ở New York. Mặc dù ông không nói được tiếng Anh, ông nói rằng ông cảm thấy một kết nối trực tiếp với năng lượng của thành phố và hiện tại, một điểm thu hút đóng trong nhiều công việc của mình.
"I Want to Believe", Cai truy Guggenheim gần đây, bằng nhiều cách lịch sử của niềm đam mê của nghệ sĩ với môi trường xung quanh của mình. Tiêu đề là một cụm từ dựa trên sự tò mò của tuổi thơ Cai và unflinching sự tự tin của mình trong kết quả cuối cùng.
Một đặc biệt nổi bật video, Illusion II, tài liệu sự bùng nổ của một ngôi nhà Đức trong thời gian thực. Khi máy quay chĩa vào hiển thị các góc độ khác nhau của ngọn lửa bắn ra từ mọi phía, màu cam tươi sáng của nó chiếu sáng bầu trời. Đây là một hình ảnh như thuốc tẩy và đẹp như nó là bạo lực.
Một cài đặt khác Head được gọi là On cho thấy 99 cuộc sống có kích thước sói treo giữa không trung như họ nhảy và chạy vào một bức tường plexiglass. Nó có nghĩa là để có một bài bình luận trên bức tường Berlin nhưng ngay cả khi không Backgrounder, đó là không thể phủ nhận lạnh và tính trực quan.
Thuê Courtyard Bộ sưu tập, lắp đặt 70 tác phẩm điêu khắc có kích thước cuộc sống và dự án lớn nhất trong bảo tàng, mô tả sự căng thẳng giữa đấu tranh giai cấp nông dân Trung Quốc và cai trị địa chủ phong kiến. Dựa trên 1.965 bộ quần áo đồng bộ mang tính biểu tượng điêu khắc Trung Quốc được thực hiện bởi các thành viên của Viện Nghệ thuật Fine Tứ Xuyên, phiên bản đầu tiên của Cai trong của tác phẩm được trưng bày tại Venice Biennale năm 1999. Các con số, đất sét xám xịt được đúc xung quanh khung bằng gỗ và để khô tự nhiên. Bị ảnh hưởng từ lò nung, hơ cho khô và crack, cung cấp một tuyên bố mạnh vào hoàn cảnh của người lao động nghèo, bình đẳng phong sau giờ làm việc trong lĩnh vực này.
Courtyard đã giành giải Sư tử vàng tại Venice với các nhà phê bình và khán giả vỗ tay Cai để lại tưởng tượng ra một khái niệm cũ cho một thời đại hiện đại, nhưng nó cũng tạo ra tranh cãi. Các quan chức Trung Quốc cáo buộc Cai tiêu diệt "tài sản tinh thần" của họ và đe dọa một vụ kiện vi phạm bản quyền. Những người khác cảm thấy bị xúc phạm rằng một người nước ngoài bây giờ được cho là con đẻ của nghệ thuật Trung Quốc. Làm thế nào ông có thể cảm thông với hoàn cảnh của nông dân, họ yêu cầu, nếu bản thân ông đã không được nhà trong năm?
Cai không bao giờ thành công đã kiện và các cuộc tranh luận sau đó chỉ phục vụ để nâng cao hồ sơ của Cai trong thế giới nghệ thuật đương đại. Ông được ca ngợi cho khả năng của mình để thoát ra khỏi khuôn mẫu của các nghệ sĩ châu Á truyền thống và ca ngợi như một nhà tư tưởng thế kỷ 21 và óc sáng tạo. Tác phẩm của ông cho thấy tại địa điểm trên khắp thế giới và nhiều người đã đi lên để bán đấu giá. Một tập hợp của 14 bản vẽ tài liệu một màn bắn pháo hoa ở Thượng Hải được bán với giá gần $ 10 triệu.
Bây giờ anh ta được thiết lập để có công việc của mình đến giai đoạn lớn nhất của cuộc đời mình.
Năm 2005, Cai gửi một giá thầu để được chọn là một trong những thành viên trong nhóm của nhóm sáng tạo của Olympic Games. Nhóm nghiên cứu đã được hoàn thành một năm sau đó và Cai được đặt tên là giám đốc nghệ thuật, làm việc cùng với nhà làm phim Trương Nghệ Mưu, người phục vụ như là một nhà tư vấn nghệ thuật. Phần còn lại của nhóm được thực hiện của các nghệ sĩ từ nhiều lĩnh vực như âm nhạc và khiêu vũ. Theo Cai, thanh cao. "Nhóm chúng tôi đã được cố gắng để tái tạo lại các buổi lễ Olympic bằng cách có nghệ sĩ đóng góp và làm cho nghệ thuật trong các buổi lễ quốc tế và hiện đại hơn," ông nói. Cuối cùng, Cai được báo cáo kế hoạch bắn pháo hoa hoàn toàn khác nhau cho thấy, mặc dù nó không rõ ràng nếu có người trong số họ sẽ được hiển thị.
Cai không đề cập đến những tranh cãi hoặc tích tụ qua trở về quê nhà sau nhiều năm được đi. Ông chỉ nói rằng ông rất phấn khởi để làm việc với nhiều loại khác nhau của các nghệ sĩ, gọi đó là một Khi được hỏi nếu ông có ý định sử dụng chương trình của mình để làm cho một tuyên bố, ông trả lời với điều này: "Mỗi công việc tôi làm là một cái gì đó" làm mới kinh nghiệm. " mà tôi muốn được quan tâm đến xem và do đó có phải là một lý do hay khái niệm đằng sau nó. Tôi là cả hai yếu tố và những tuyên bố cảnh tượng ".
Sau nhiều năm đi từ Trung Quốc có vẻ như là mặc dù thời gian là đúng cho Cai Guo-Qiang trở về nhà. Các công trình xây dựng xã hội và quy tắc điển hình của tuổi thơ của mình được giải thể và đất nước đang từ từ ôm phát hiện và phát triển của nghệ thuật.
Và do đó, trong khi Trung Quốc hy vọng sẽ sử dụng các trò chơi để giới thiệu công nghệ ngạc nhiên và nghệ thuật tiến bộ, Cai sẽ ngồi lại và tận hưởng các lễ hội, biết rõ rằng ông không bao giờ thực sự quá xa.
"Tôi đã rời Trung Quốc sớm trong sự nghiệp của tôi và đã dành hầu hết thời gian của tôi ở nước ngoài ở nước ngoài", ông nói. "Bây giờ tôi trở lại ở Trung Quốc, tôi có thể nhìn thấy làm thế nào tôi đã thay đổi nhưng cũng làm thế nào tôi đã ở lại như vậy."
Có thể có pháo hoa khi Cai trở về quê hương của mình, nhưng khi Bảo tàng Quốc gia Bắc Kinh tổ chức truy Guggenheim trong thời gian Thế vận hội mùa hè, Bộ sưu tập Courtyard thuê, sẽ không là một phần của nó.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét