Fang Lijun

Fang Lijun (sinh năm 1963, Hàm Đan , tỉnh Hà Bắc , Trung Quốc ) là một nghệ sĩ có trụ sở tại Bắc Kinh.  Ông được sinh ra trong một gia đình giàu có, địa vị cao Trong những năm 1990, trải qua cuộc cách mạng văn hóa, "hoài nghi chủ nghĩa hiện thực", và ông là một trong các thành viên. sống ở Trung Quốc trong thời gian những năm 1990, hình thành thế giới quan của ông về nghệ thuật, giá trị con người và đạo đức xã hội.

 

Tiểu sử

Fang Lijun tham dự địa điểm học văn hóa trẻ em. Trong thời gian ở trường, ông đã gặp LiXianting một nhà phê bình nổi tiếng, ông đã được hướng dẫn cách dùng màu nước, sơn dầu và mực in.

 

Fang Lijun quyết định rời khỏi trường trung học để tiếp tục theo đuổi giấc mơ nghệ thuật của mình.  Ông đã thực hiện một quyết định đi Hà Bắc học Công nghệ Công nghiệp nhẹ để nghiên cứu gốm sứ trong ba năm.  Tuy nhiên, Fang Lijun không muốn dừng lại ngay tại đó.  Thay vì có một công việc trí tuệ trong bộ phận gốm sứ, ông đã đăng ký cho mình tham dự kỳ thi  học tại Học viện Mỹ thuật ở Bắc Kinh Trung ương.  Ông đã bị thu hút bởi tranh sơn dầu và chọn sơn dầu là dự án cuối cùng cho tốt nghiệp.

 

Đến đầu năm 1992, Fang Lijun chuyển đến làng Yuanmingyuan.  Do nền kinh tế và các vấn đề văn hóa khác, họa sĩ muốn có một vùng đất mơ ước, nơi có thể tự do vẽ và thể hiện bản thân. Làng   Yuanmingyuan là sự thu hút quan tâm của các nghệ sĩ.  Trở lại thời gian đó, họa sĩ như Fang Lijun đã phải đối mặt với nhiều trở ngại và thách thức.  Tài chính là một trong những vấn đề lớn nhất.  Để có thể vẽ, họ cần phải có kinh phí để mua vật liệu.  Tuy nhiên, kiếm tiền là việc  thật khó cho các họa sĩ để có thể làm những gì họ yêu thích.  Fang Lijun và các nghệ sĩ khác như ông trả khác bức tranh sống do sự thiếu  thốn về  kinh tế lúc bấy giờ.

Phong cách

Fang Lijun tập trung rất nhiều vào chủ đề "hói đầu".  Trong bộ sưu tập nghệ thuật của mình, có nhiều mặt hàng liên quan đến con số hói đầu.  Bị ảnh hưởng bởi gia đình và bạn bè của mình, bộ sưu tập nghệ thuật của mình thể hiện sự tự do, toàn vẹn trong hai cách cài đặt khác nhau: truyền thống và hiện đại, thời đại, và ý chí của một sự thay đổi.  Ông giải thích trong một cuộc phỏng vấn rằng ông đang gửi một thông điệp về cuộc sống của họa sĩ thông qua các con số đầu hói.  Người đàn ông hói đầu truyền thống của Trung Quốc được xem như là bãi chứa hoặc đại diện cho sự ngu ngốc.  Thông qua những số liệu này, ông đang gửi một thông điệp về đạo đức và cách mọi người xác định những gì là bình thường dựa trên ngoại hình, chứ không phải bên trong.  Fang Lijun giá trị những câu chuyện bên trong của mỗi người.  Ông yêu cầu xã hội nhìn vào họa sĩ như người bình thường, như những người đang làm cho một sự thay đổi, chứ không phải là những người làm những việc điên rồ.

 

Trong bức tranh của ông, ông cũng sử dụng các yếu tố của nước và một bông hoa rất nhiều.  Nước đóng một vai trò lớn trong các bức tranh của Fang Lijun. Trong một cuộc phỏng vấn, ông giải thích rằng nước giúp ông truyền đạt một thông điệp về cảm giác của mình và tiếng nói của mình về sự thật và những gì đang xảy ra trong xã hội Trung Quốc. Tác phẩm nổi tiếng của ông với nước là anh chàng bị chìm trong nước. Một phần của lý do cho paining này liên quan đến thời thơ ấu của mình khi ông đã gần như bị chết đuối.  Mối quan hệ thứ hai và quan trọng nhất về bức tranh này là ông được thể hiện cảm xúc của mình về xã hội Trung Quốc. Khi anh ta bị chết đuối trong nước, anh chàng đại diện cho các họa sĩ như Fang Lijun. Ông cảm thấy như anh ta không có một tiếng nói, rằng ông không có quyền lực trong cấu trúc xã hội và rằng ông có thể thậm chí làm cho quyết định của mình hoặc nói lên sự thật. Ngoài ra, hy vọng của ông là tự do và di chuyển trong nước một cách ẩn dụ. Anh đang hy vọng để có thể nói cho mình, cho các nghệ sĩ khác và truyền cảm hứng cho tất cả mọi người.

Ông là một trong những nghệ sĩ đang đứng trong dòng trung gian giữa thực hành truyền thống và hiện đại.  Ví dụ, ông làm tranh khắc gỗ với các hình ảnh tiêu cực, áo khoác với mực in và sau đó gây ấn tượng hình ảnh trên giấy.  Bởi vì một trong những dự án nghệ thuật đòi hỏi phải ngâm màu sắc khác nhau, Fang sử dụng các đĩa khác nhau và để một tập hợp in trên cuộn khác nhau adjoined.  Di chuyển từng đại diện cho một cá nhân so với khối lượng dẫn đến "tính trung thực cá nhân" phải đối mặt với nghịch cảnh .

 

hoài nghi chủ nghĩa hiện thực.

Triển lãm đầu tiên về chủ nghĩa hiện thực hoài nghi đã được thực hiện bởi Fang Lijun và Liu Wei.  "Wanshi"-hoài nghi chủ nghĩa hiện thực mà được dịch sang tiếng Anh là "hoài nghi" Tuy nhiên, thuật ngữ tiếng Anh này có thể không đầy đủ bao gồm các ý nghĩa toàn bộ các tập tin đính kèm của thực tế và cuộc sống.. Các số liệu trong các bức tranh hoài nghi chủ nghĩa hiện thực của hoài nghi, bị bóp méo và tình cờ. Trong mỗi của bức tranh này, có một cảm giác "tự nhạo báng và đoạn vô lý của hoàn cảnh xung quanh".

 

Dẫn đầu phong trào hiện thực Cyncial sau năm 1989 ", Fang Lijan được coi là một trong những nhân vật quan trọng nhất trong nghệ thuật đương đại Trung Quốc".  Fang Lijan nổi tiếng với "phong cách minh họa và hói đầu" của mình.  Trong những bức tranh, người đàn ông hói đầu trẻ trong chuyển động khác nhau: ngáp, mỉm cười, bơi lội, vv ... Một số trong những nhân vật được mô tả như là sự nhầm lẫn coi là "chết lặng của xã hội hiện đại".  Con số của ông đại diện cho sự mất mát trong chỉ đạo của thanh niên Trung Quốc sau năm 1989.  Hơn nữa, một số nhà phê bình xem những con số này là các nhà sư vào bên trong tìm kiếm thách thức các ý tưởng chính thống.  Ông đã lặp đi lặp lại vẽ một người đàn ông đầu hói khuôn mẫu Trung Quốc với một nụ cười "ngu ngốc".  Có một sự thay đổi trong bức tranh của mình trước khi những năm 1990 và sau năm 1990.  Trước đây, mối quan hệ giữa các con số dễ dàng để dự đoán trước được.  Các nền rõ ràng hơn với các chi tiết và hình ảnh khác nhau để giúp ngưới xem hiểu những bức tranh.  Tuy nhiên, sau những năm 1990, có một sự thay đổi lớn trong cách ông miêu tả những con số. Mối quan hệ khó giải thích khi có thường là một nhân vật lớn ở phía trước và con số nhỏ khác ở phía sau.  Các nền không phải là trọng tâm chính của bức tranh tuy nhiên, nó vẫn đóng một vai trò.  Sự thay đổi này dẫn đến một phương pháp mới paining và nó làm cho ngưới xem suy ngẫm về các ý tưởng của tác giả.  Một số sự chuyển đổi này được coi là một-mokery tự.

 

Bức tranh 1991/06/01.

Nó là một bản in khắc gỗ mà bao gồm 5 cuộn vải (490.9cm x 606,2 cm).  Bức tranh này là một thành phần của đám đông đầu hói với bầu trời và những đám mây trong một màu xám quy mô.  Các chi tiết quan trọng nhất trong bức tranh này là người đứng đầu lớn với một ngón tay vô danh chỉ vào bầu trời.  Con số này được chuyển duy nhất còn lại khuôn mặt của mình được hiển thị.  Ông đang nhìn vào ngón tay của mình với một nụ cười rất khác biệt trên khuôn mặt của mình.  Phía bên phải của ông được đông lạnh và chỉ có một số răng hàm trên được hiển thị.  Trong đám đông, có tất cả các đầu hói và phải ngẩng mặt nhìn bầu trời hoặc giơngón tay trỏ.  Một số người trong số họ có cảm xúc mạnh mẽ của các biểu hiện trên khuôn mặt, một số được tiếp cận bàn tay của họ và một số cái nhìn bối rối.  Đám đông được vẽ trong một mức độ dày đặc.

 

 Bức tranh này cho thấy sự nhầm lẫn và mất.  Đám đông không biết đi đâu về đâu.  Quy mô màu xám của bức tranh này phản ánh sự không chắc chắn cũng như cảm xúc mạnh mẽ của người dân trong thời kỳ này.  Có một cảm giác mất mát trong thanh niên và các nghệ sĩ Trung Quốc không chắc chắn về tương lai.  Fang Lijan vẽ đám đông với các con số đặc biệt không để lộ cảm giác của mình trong thời gian đó.  Các định nghĩa của tự nhận dạng và bản sắc quốc gia bị mất.  Các con số khuôn mặt bị méo mó bị thông qua tìm kiếm hoặc tìm kiếm một cái gì đó là hư không được tìm thấy.  Một số nhà phê bình khác xem hình lớn như Chúa Kitô giống như hình ảnh vì Lijan Fang bị ảnh hưởng bởi văn hóa phương Tây và phong cách

 

Các bức tranh

Giai cấp công nhân, lãnh đạo phải năng tập thể dục trong mọi hoàn cảnh, 1970: Bức tranh này có con số tương tự như 1991/06/01.  Có một đám đông với một con số lớn của Chủ tịch Mao.  Tuy nhiên, thay vì có một quy mô màu xám, bức tranh này được vẽ trong màu sắc tươi sáng để đại diện cho một hy vọng mới dẫn tới sự trao quyền và hạnh phúc.  Trong bức tranh này, Chủ tịch Mao được coi là một nhà lãnh đạo sang suốt, người sẽ mang lại niềm vui và hòa bình cho đất nước.  Những người trong đám đông có một cái nhìn hạnh phúc và sự tự tin dưới sự chỉ đạo hoặc kế hoạch của Chủ tịch Mao.  Chủ tịch được vẽ lớn hơn so với những con số khác.  nghệ sĩ cố ý đặt một số chi tiết tập trung hơn vào nhân vật Chủ tịch nhấn mạnh vai trò của mình như là một người anh lớn hoặc cha được chỉ hoặc dẫn dắt mọi người đến một nơi tốt đẹp hơn.

30 Mary: Bức tranh này vẫn còn đang được hiện thực hoài nghi và con số đầu hói.  Trong bức tranh này, nền và trẻ em được sơn màu sắc tươi sáng.  Bên cạnh đó, các con số được đặt trong các mô hình xoắn ốc trong đó trẻ em được bay trở lại thiên đàng.  Có hai nhà phê bình phương pháp tiếp cận khác nhau với hình ảnh này.  Một cách tiếp cận là bức tranh này cho thấy một hy vọng mới cho thế hệ trẻ có thể thay đổi tương lai của Trung Quốc.  Mọi người có hy vọng vào các bạn trẻ rằng họ có thể cơ cấu lại hoặc sửa sang xã hội để mọi người có thể có một tiếng nói và cuộc sống tất cả mọi người trong tự do.  Cách tiếp cận khác mô tả cái chết như là một cứu trợ từ cuộc sống này.  Bởi vì cuộc sống quá căng thẳng hoặc quá phức tạp, cái chết trở thành giải pháp tốt nhất để thoát khỏi thế giới này để đi đến một nơi thanh bình như thiên đường.

 

"Trung Quốc / Avant-Garde" triển lãm.

 Triển lãm này diễn ra trong tháng 2 năm 1989.  Nó lần đầu tiên bị chính phủ từ chối. Do nền kinh tế và chính trị khác nhau, rất nhiều sự chú ý đã được rút ra từ cuộc triển lãm này trong số các nghệ sĩ.  Mục đích là để thúc đẩy phong trào của xã hội để củng cố một cơ cấu mới của Trung Quốc.  Khi tham nhũng đã xảy ra, mọi người bắt đầu bị mất hướng đi đâu hoặc làm thế nào để thay đổi đất nước.  Trung Quốc / Avant Garde gọi là mọi người lại với nhau để thực hiện một thay đổi lớn hơn để cháy lên các phong trào khác nhau đã xảy ra ngay sau khi triển lãm này.

Triển lãm thế hệ mới

Triển lãm thế hệ mới đã được tổ chức để thu hút sự chú ý của người dân, chủ nghĩa hiện thực hoài nghi.  Điều này đã diễn ra trong tháng 7 năm 1991 tại Bảo tàng Lịch sử Quốc gia ở Bắc Kinh.  Có rất nhiều họa sĩ lớn như Fang Lijun, Liu Wei, Song Yonghong, vv ... những người tham gia và giúp đỡ sự kiện này.  Triển lãm này được biết đến như là một khởi đầu cho xu hướng thực tế.  Trong trường hợp này, Fang Lijun và các họa sĩ mới giới thiệu cho xã hội suy nghĩ mới, cách nghĩ mới và phương pháp mới để chỉ trích ý nghĩa đằng sau mỗi tác phẩm nghệ thuật.  Các bức tranh trong triển lãm của ông chủ yếu tập trung vào bản sắc dân tộc, thay đổi văn hóa và các vấn đề liên quan khác thông qua các khuôn mẫu người đàn ông đầu hói, phong cách gia đình và khuôn mặt người dân.

Chungpainter BT - (ST)